شازده، یک تایپ‌فیس مدرن فارسی _ عربی است که به‌صورت ویژه برای کاربردهای دیجیتال طراحی شده است. از ابتدا تمرکز آن بر وضوح، خوانایی و عملکرد بالا در محیط‌هایی مانند وب‌سایت‌ها، رابط‌های کاربری، اپلیکیشن‌ها و متن‌های طولانی بوده است. شازده حتی در اندازه‌های بسیار کوچک، کیفیت بصری خود را حفظ می‌کند و بدون افت وضوح، تجربه‌ای روان و خوش‌خوان ارائه می‌دهد.
در روند طراحی، حروفی مانند «الف» و «لام» با ارتفاعی کوتاه و کنترل‌شده اجرا شده‌اند. این تصمیم باعث شده تا فضای عمودی متن فشرده‌تر شود و تراکم خطوط کاهش یابد، بدون آنکه به خوانایی لطمه‌ای وارد شود. همین ویژگی، متن را در نمایشگرهای کوچک یا تراکم‌های بالا (High-DPI) خواناتر و کاربردی‌تر می‌کند.
فرم کلی حروف با ساختاری نزدیک به مونولاین طراحی شده است؛ ترکیبی دقیق از نرمی خط، تعادل هندسی و تأثیرپذیری هوشمندانه از ساختار خط نسخ. هر گلیف به‌گونه‌ای طراحی شده که در محدوده‌ی خود به‌خوبی قرار گیرد، و این دقت، چیدمان متن را در سیستم‌های مبتنی بر گرید منظم و سازگار نگه می‌دارد.
در نتیجه، فونت شازده نه‌تنها در اندازه‌های ریز عملکردی عالی دارد، بلکه در متن‌های بلند، مقالات دیجیتال و رابط‌های کاربری پیچیده نیز ظاهر ساختارمند، یکدست و حرفه‌ای خود را حفظ می‌کند. تلفیق زیبایی‌شناسی معاصر با اصول سنتی تایپوگرافی فارسی و عربی، شازده را به انتخابی مطمئن برای طراحان وب، توسعه‌دهندگان رابط و ناشران دیجیتال تبدیل کرده است.
فونت درویش ترکیبی از خطوط ریحان و نسخ است که به منظور بهبود خوانایی، ویژگی‌های آنها با هم تلفیق شده است. در فونت درویش، خطوط کشیده و بلند ریحان برای افزایش وضوح کوتاه‌تر شده‌اند، در حالی که دیگر حروف در مقایسه با نسخ، عریض تر طراحی شده‌اند. تمرکز اصلی طراحی فونت درویش بر خوانایی بهتر و جذابیت بصری بوده است، بدون توجه به محدودیت‌های طول و عرض متن. این توجه ویژه به خوانایی و توازن زیباشناختی باعث شد که فونت درویش موفق به کسب جایزه معتبر تایپوگرافی از Type Directors Club (TDC) شود.
سفری به دنیای «سمیر» را آغاز کنید؛ فونت سمیر از علاقه به طراحی حروف نشأت گرفته و طی سال‌ها با دقتی طاقت‌فرسا تکامل یافته تا سنت و نوآوری را در هم آمیزد.
فونت سمیر اولین پروژه‌ی رضا غفاری در عرصه‌ی طراحی حروف است که از سال ۱۳۸۸ و در کلاس طراحی حروف استاد دامون خانجانزاده در مدرسه‌ی ویژه آغاز شد و با گذشت سال‌ها، این پروژه تکامل یافت و اکنون در سال ۱۴۰۲ در دسترس شماست.
نام این تایپ‌فیس که برگرفته از واژه «سمیر» به معنای روایتگر افسانه است، از همان ابتدا با این هدف انتخاب شده است که خواننده‌ای را خطاب قرار دهد که به خواندن متون طولانی عادت دارد و علاقه‌ی زیادی به کتاب و تجربه‌ی دیدن کلمات در طی روز را دارد.
امروزه حجم بالايي از اطلاعات از طريق رسانه هاي ديجيتال انتقال مي يابد و هر زباني تلاش دارد مهم ترين آثارش را از طريق وب، نشر دهد. بنابراين نياز امروز طراحي حروف، پاسخگويي به خوانش مناسب در فضاي مجازي است. از اين رو طراحي قلم نورا با در نظر گرفتن اين نياز و هدف کاربرد در متون بلند در فضاي وب طراحي و اجرا گرديد.
نورا لازم بود خوانايي خود را در برابر چيدمان پيکسل هاي صفحات نمايشگر حفظ کند و براي اين منظور نياز به نسبت متعادلي از سطح و دور داشت. از سوی دیگر براي سازگاري مناسب تر اين قلم با فضاي بکارگيري اش لازم بود تا در برخي تباسبات حروف تغييراتي اعمال شود که از جمله آن ها: بلند شدن طول دندانه، اغراق و محدوديت در زاويه قلم ( زواياي نزديک به 0، 45، 90، 135 درجه)، اغراق در نوشتار حلقه ها، محدود کردن ضخامت قلم (به منظور وضوح بالاتر)، محدود کردن کرسي ها است.
در نهايت مي توان ويژگي اصلي اين فونت را پايبندي آن به اصول خوشنويسي فارسي در کنار نوآوري و اهداي روحيه تازه به نوشتار دانست تا جايي که در نهايت اعتدال و خوانايي پاسخگوي نياز بصري مخاطبانش باشد.
این بسته شامل 6 وزن است که سه وزن (Light, Regular, Bold) این فونت زیر نظر استاد صداقت جباری به عنوان بخش عملی پایان نامه کارشناسی ارشد، در دانشگاه تهران، طراحی و ارائه شده است.
«فونت بنیادکودک» خودمانی و بی‌آلایش است، لبخند بر لب دارد و امیدوار است. کودکی خوش‌دل و مصمم است که آرزوهای بزرگی در سر دارد.
فرم‌های این فونت ساده است و با داشتن چشم‌های نسبتا بزرگ، دندانه‌های واضح و تناسبات آشنا، خواناست. در طراحی فونت بنیادکودک تعادلی بین فرم‌های منحنی و صاف برقرار شده؛ به همین دلیل می‌تواند بازه‌ی بزرگی را پوشش دهد، هم از نظر موضوع و هم از نظر گستره‌ی مخاطب.
فونت بنیادکودک دارای یک سبک گرد Rounded است که آن را «کودکِ‌کوچک» نام‌گذاری کردیم. سبک «کوچک» کودکانه‌تر و شیرین‌تر است. نرم و خوشمزه و خندان است. این فونت در رسانه‌های چاپی، دیجیتال و محیطی قابل استفاده و قابل اعتماد است. در نوشته‌های بلند خوانایی خود را از دست نمی‌دهد و در تیترهای بزرگ دلبری می‌کند.
فونت تجرید یک تایپ متن فارسی و عربی است که بر پایه خط نسخ در سال ۱۳۹۲ طراحی و در سال ۱۳۹۹ در اختیار عموم قرار گرفته شده. فونت تجرید از ساختار آشنا و رسمی‌ای که در حروف ویژه‌ی صفحات وب، اسکرین و متن وجود دارد، برخوردار است. در طراحی آن خوانایی و زیبایی به اندازه‌ای پایاپای اهمیت داشته است و با بهره‌گیری از جذابیت‌های فرمی خط نسخ و لحاظ کردن برتری نسبت سطح به دور، طراح توانسته است «تجرید» را به عنوان چهره‌ای در صفحات وب و اسکرین معرفی کند.
همینطور در طراحی و پیاده‌سازی خانواده فونت تجرید سعی بر این بوده که با تنظیم نسبت ارتفاع و اندازه حروف و کرسی‌ها، محصولی مطابق با نیازهای روز صفحات وب، اسکرین و طراحی گرافیک در اختیار کاربر قرار بگیرد و الگوی کلی و بافت خاکستری متن آن برای استفاده در پیکربندی صفحات وب، اسکرین و صفحه‌آرایی و … مناسب باشد.
هدف اصلی از طراحی تایپ‌فیس فلسفه ایجاد یک فونت فارسی با ساختاری هندسی و کمی متفاوت نسبت به سایر فونت‌های مرسوم است.
ثمره‌ی طراحی فونت فلسفه ایجاد تازگی در نوشتار فارسی و درگیر کردن ذهن مخاطب با متن است. شاید بتوان گفت هنگامی که خواننده‌ی یک متن برای خواندن آن دچار چالش می‌شود، متن در ذهن او ماندگارتر می‌شود و این ماندگاری یکی از مهم‌ترین نتایج انتقال بسیاری از پیام‌ها به خصوص پیام‌های تبلیغاتی است.
در زبان فارسی به همان اندازه که به فونت‌های روان برای بدنه‌ی متن احتیاج داریم، به فونت‌های مناسب عنوان و نوشته‌های کوتاه هم نیازمندیم. قدر مسلم آن است که فونت فلسفه از تایپ‌فیس‌های نوع دوم است.
برای طراحی نسخه‌ی دوم این فونت، زمان بیشتری نسبت به نسخه‌ی اول صرف شد و سعی بر آن بود که ضمن برطرف کردن نقاط ضعف نسخه‌ی اول، میزان کارایی آن نیز افزایش یابد. بنابراین ضمن حفظ شخصیت کلی فونت، باید تغییراتی اساسی در فونت ایجاد می‌شد.
به همین منظور اقــداماتی پایــــه‌ای بر روی فونت صـــورت گـــرفت که در ادامــه توضــیح داده خواهد شد.
چگونگی تعویض حروفِ دارای شکل‌های جایگزین در دفترچه‌ی راهنما آمده است.
فونت کهربا، یک فونت شبهِ نسخ با گسترۀ وزنی، عرضی و کنتراستی درخور توجه است. تناسب و طراحی حروف کهربا به طور کامل تابع قلم نیست، استثنائاتی وجود دارد که ارتباطِ بین انحناهای خارجی(که در حالت عادی بوسیلۀ حرکات قلم ساخته می‌شوند) را از زوایای بوجود آمدۀ داخلی آنها جدا می‌سازد. این نحوۀ طراحی حروف که نزدیک به شیوۀ خطاطی سر حرف «ع» در خط ثلث است باعث ساده‌تر شدن انحناها شده است.
فرآیند طراحی کاملاً درون رایانه انجام گرفته و بازنگری‌های دوره‌ای بسیار زیادی صورت گرفته تا نتیجۀ نهایی حاصل شود.